Ученые утверждают: изображение на Туринской плащанице могло быть создано с помощью плоского объекта

Новости МирТесен

Согласно результатам трехмерного моделирования, изображение на Туринской плащанице, скорее, напоминает отпечаток с неглубокой скульптуры, а не соответствует контурам человеческого тела. Это открытие предоставляет дополнительное подтверждение версии о том, что плащаница является художественным произведением, созданным для имитации погребального савана.

Туринская плащаницаТуринская плащаница – один из наиболее известных и противоречивых артефактов в истории. Это полотно из льняной ткани, на котором присутствует слабое, но различимое негативное изображение мужской фигуры спереди и сзади. На изображении можно наблюдать признаки, напоминающие раны, характерные для распятия. На протяжении веков не прекращаются дискуссии относительно ее подлинности. Согласно одной из версий, это саван, в который было завернуто тело Иисуса Христа после его смерти; альтернативная гипотеза предполагает, что плащаница – результат работы средневекового мастера.

Проведенные научные исследования лишь усиливают существующие разногласия. Радиоуглеродный анализ 1989 года определил возраст ткани как период с 1260 по 1390 годы нашей эры, что согласуется с гипотезой о ее средневековом происхождении. Тем не менее, эти данные впоследствии были поставлены под сомнение.

В 2005 году эксперты высказали предположение, что для проведения анализа был использован фрагмент ткани, взятый из более поздней заплатки. Недавно, в 2022-м, с применением новой, вызывающей споры методики широкоуглового рентгеновского рассеивания была исследована одна нить плащаницы. датировали Это вновь сблизило ее с периодом жизни Христа.

Вместо возраста другие ученые обратили внимание непосредственно на изображение. Исследование распределения кровяных пятен выявило, что их расположение выглядит «совершенно нереалистично» для тела, покоящегося на ровной поверхности. Это натолкнуло на мысль о том, что кровь могла быть нанесена на ткань уже после формирования основного отпечатка.

Вдобавок, существовала физическая проблема: при попытке отобразить трехмерный объект, например человеческое тело, на плоской поверхности изображение неизбежно искажается. Оно расширяется и деформируется, что является известным явлением «эффект маски Агамемнона», плащаницу назвали в честь неестественно широкой золотой маски из микенского захоронения. Однако отсутствие подобных искажений на изображении вызывало сомнения в том, что она была создана в результате непосредственного контакта с реальным телом.

Новое исследование, результаты которого опубликованы в журнале Archaeometry, представило новаторский подход к решению этой задачи с применением цифровых технологий. Эксперт в области трехмерного моделирования воздержался от попыток определения возраста ткани или ее химического анализа. Вместо этого он сосредоточился на определении типа объекта, который мог бы оставить отпечаток с подобными параметрами.

В ходе цифрового исследования автор разработал две модели. Первая представляла собой детальную трехмерную модель человеческой фигуры. Вторая – модель неглубокого рельефа, известного как барельеф, то есть скульптурное изображение, лишь слегка выступающее над поверхностью. Барельефы получили широкое распространение в искусстве Средневековья. Затем программное обеспечение смоделировало процесс «накрытия» обеих моделей виртуальной тканью и зафиксировало все точки контакта, создав цифровой отпечаток.

Как следствие, при взаимодействии виртуальной ткани с трехмерной моделью тела полученный отпечаток демонстрировал заметные деформации. Изображение оказалось вытянутым по горизонтали и непропорциональным – в соответствии с предсказаниями «эффекта маски Агамемнона». Этот отпечаток существенно отличался от реального изображения на Туринской плащанице.

Совершенно другая картина наблюдалась при работе с барельефом. Отпечаток, полученный с неглубокой рельефной модели, практически не содержал искажений. Его пропорции и очертания оказались значительно ближе к изображению на Туринской плащанице. Этот результат подтверждает предположение о том, что объект, создавший отпечаток, скорее представлял собой плоский художественный рельеф, а не объемное человеческое тело.

Несмотря на то, что эта версия кажется логичной с точки зрения геометрии, она вызывает еще больше сомнений и подвергается обоснованной критике. Предложенная гипотеза о барельефе не дает ответа на ключевой вопрос: каким образом было создано само изображение. Отпечаток на плащанице представляет собой негативное изображение. Для получения такого эффекта с использованием рельефа в эпоху Средневековья, мастеру потребовалось бы обладать протофотографической технологией, которая была абсолютно неизвестна в то время.

Обычное нанесение пигмента или припудривание рельефа не позволило бы получить столь детализированное негативное изображение. Следовательно, хотя форма отпечатка и соответствует барельефу, метод его создания остается необъяснимой загадкой, что значительно ослабляет выводы представленной работы. Таким образом, научная публикация элегантно разрешает одну проблему, но одновременно обостряет другую – вопрос о способе создания изображения становится еще более сложным и маловероятным с точки зрения средневековых технологий.