В начале 1990-х сериалы появились в России. В условиях дефицита продуктов, задержек с выплатой зарплат и пенсий, а также стремительного роста цен, каждый вечер транслировали недорогое развлекательное телевидение. И народ, чьи поколения выросли на качественном кино, продолжает смотреть подобные сериалы и, вероятно, будет смотреть их и дальше.
Сериалы: какие они бывают
С течением времени в российском телепространстве заняли свои места отечественные сериалы, которые заменили любовные мелодрамы. Они характеризуются короткими сериями, напоминающими законченные фильмы, что, вероятно, связано с растущей динамичностью современного образа жизни. Наблюдается также разделение сериалов на проекты, ориентированные на мужскую и женскую аудиторию».
В популярных телевизионных сериалах, ориентированных на мужскую аудиторию («Ментовские войны», «Улицы разбитых фонарей», «Дальнобойщики» и другие), центральной фигурой выступает мужчина или группа мужчин. Ключевая особенность такого персонажа – сдержанность в проявлении эмоций. Герою свойственно добиваться поставленных целей и решительно двигаться к завершению, невзирая на препятствия. Подобный формат, вероятно, найдет отклик у многих мужчин.
В сериалах, ориентированных на женскую аудиторию, наблюдается обратная тенденция: чем более глубокие чувства и эмоции переживает главная героиня, тем выше их ценность («Богатые тоже плачут», «Дикая Роза», «Рабыня Изаура» и другие). В целом, психологи считают, что сериалы призваны компенсировать недостаток активности и достижения целей у мужчин, а также нехватку эмоциональной насыщенности у женщин.
В последние годы для российского кино все более типичными становятся смешанные и молодежные сериалы, такие как «Интерны», «Физрук», «Универ», «Реальные пацаны», «Кухня», «Воронины», «Папины дочки», «Счастливы вместе» и другие. В этих проектах обычно представлено несколько персонажей разного пола, их взаимоотношения носят поверхностный и часто комический характер, в них отсутствуют драматические сюжетные линии, такие как «любовь до гроба», роковые смерти, незаконные рождения или потеря памяти.
Судя по всему, зрители, уставшие от сложных и запутанных историй, стали отдавать предпочтение более простым и понятным сюжетам. Однако сказочные мотивы в сериалах никуда не исчезли: взаимоотношения персонажей изображены нарочито упрощенно и с использованием ярких красок (хотя их оттенки изменились – примитивная, черно-белая, драматичная гамма, основанная на разделении на однозначно положительных и отрицательных героев, ушла в прошлое). Сказкообразны и сюжетные элементы: отрицательные персонажи превращаются в роковых красавиц, а бездомные – в миллионеров.
В России детективные сериалы, как российские («Каменская», «Тайны следствия»), так и зарубежные («Секретные материалы»), а также сериалы, относящиеся к жанрам «интеллектуального» («Доктор Хаус») и фантастического («Игра престолов») кино, демонстрируют несколько меньший интерес у зрителей. Сохраняется также спрос на популярные «мыльные оперы», такие как «Санта-Барбара» или «Доярки из Хацапетовки.
Что нам дают сериалы?
В первую очередь, ощущается дефицит в нашей повседневности: мужчинам необходимы достижения, а женщинам – яркие переживания. Сериалы позволяют тем, кто ведет размеренную и однообразную жизнь, сопереживать вымышленным персонажам и проживать их истории. Часто задача сериалов заключается в том, чтобы отражать жизнь обычных людей, давая возможность отвлечься от рутинных проблем (такую же функцию выполняют популярные произведения, например, детективы Дарьи Донцовой или легкомысленные любовные романы) и сочувствовать другим (это психологический прием, позволяющий снизить остроту восприятия собственных трудностей). Кроме того, еще одной причиной популярности сериалов является стремление людей «подсмотреть чужую жизнь», заменив тем самым не вполне социально одобряемые обсуждения и критику.
Мы ценим сериалы за увлекательный сюжет и захватывающую интригу. Режиссеры часто используют прием, заставляющий зрителя с нетерпением ждать продолжения – они обрывают серию в самый напряженный момент, вызывая желание узнать, что произойдет дальше. Парадоксально, но сериалы могут создавать ощущение стабильности и защищенности: зрителю гарантировано, что вечером его ждет привычный ритуал – просмотр любимого шоу. Значительное влияние на популярность сериалов оказывают известные актеры, поэтому многие выбирают просмотр ради любимых исполнителей».
Сериалы способны временно избавить нас от насущных проблем. Однако, ситуация ухудшается, когда они начинают подменять собой реальную жизнь и искренние чувства. Если одинокий человек спешит по вечерам к любимому сериалу, это может свидетельствовать об отсутствии в его жизни более значимых вещей. А если это делает человек, состоящий в браке, то, вероятно, в отношениях супругов не хватает эмоциональной близости.
Согласно исследованиям TNS Россия, российские телезрители предпочитают телесериалы, занимая второе место по популярности после развлекательных передач. С января по октябрь 2013 года доля сериалов в общем объеме эфирного времени составила 20%. При этом, спрос на телесериалы оказался выше объема предложения и достиг 30% от всего времени просмотра. Результаты исследования отражают предпочтения жителей городов с численностью населения свыше 100 тысяч человек, а также охватывают аудиторию старше 4 лет.
Философия заурядности
– По словам известного психоаналитика из Санкт-Петербурга Дмитрия Ольшанского, сериалы выполняют для взрослых ту же роль, что и сказки для детей: они демонстрируют распространенные жизненные сценарии и поведенческие паттерны. Они учат, как действовать в подобных обстоятельствах, что считается приемлемым, а что осуждается, как знакомиться, как проявлять эмоции, как организовать завтрак, как строить карьеру, как выполнять простые действия, такие как застегивание рубашки, сколько детей иметь, как общаться с родителями, как испытывать радость и выражать грусть, скорбь, печаль, тревогу, уныние и другие чувства – сериалы предоставляют обширные сведения о нашей культуре. Для зрителя это своего рода пособие, объясняющее, как стать обычным человеком.
Сериал знакомит нас с обычными людьми и их взаимоотношениями в типичных ситуациях, представляя собой квинтэссенцию повседневности. В нем исключены детали и индивидуальные переживания. Актеры нередко намеренно изображают любовь, ненависть и печаль, прибегая к театральным приемам, максимально обобщая и даже доводя до карикатурности. «Все как у всех» – определяющий принцип персонажей, их связей и эмоций. Цель сериала – создать усредненные представления о вкусах зрителей и предложить образец для подражания: как ведут себя все, как говорят все, как мыслят все, как чувствуют все».
Несмотря на то, что сюжет сериала может быть самым фантастическим, его действие может разворачиваться в другой эпохе или в полностью вымышленном мире, а сам сериал может быть мультипликационным, сюжетные модели, события и типы персонажей остаются неизменными для всех (и эти модели были описаны еще В. Я. Проппом). Будь то «Секс в большом городе» или «Декстер», «Больница Никербокер» или «Пингвины Мадагаскара», «Санта-Барбара» или «Игра престолов» – все они построены по схожим принципам, выдержаны в одних и тех же формах, меняются лишь имена персонажей, их костюмы и предлагаемые обстоятельства. Режиссеры стремятся не демонстрировать нам уникальность и непохожесть героев, а показывают нам персонажей, знакомых зрителю, что создает эффект узнавания.
Немецкий режиссер, сценарист, актер и драматург Райнер Вернер Фасбиндер: «И вот семья, действующая в таком сериале, начинает регулярно посещать их дом, и вскоре они уже хорошо осведомлены о поворотах в ее жизни. С этого момента содержание телесериала можно политизировать и продолжать это делать, пока зрители сами не начнут руководствоваться упрощенными и ограниченными оценками поступков персонажей».
Сериал отличается от кино (и от искусства в целом) тем, что его цель не состоит в том, чтобы удивлять, впечатлять или демонстрировать что-то, выходящее за рамки повседневной жизни, знакомить с тайнами человеческой души или великолепием звездного неба. Сериал предлагает не героя, а собирательный образ. Не имеет значения, как зовут этого персонажа – Гомер Симпсон, Тони Сопрано или Сиси Кэпвелл, – они все выполняют одну и ту же роль. Это принципиальное различие между персонажем сериала и героем кино: Гамлет Лоуренса Оливье и Гамлет Смоктуновского – это два разных человека, в то время как Кэрри Брэдшоу и Сельма Бувье, Шарлотта Йорк и Лиза Симпсон – это один и тот же тип женщин, они действуют, говорят и чувствуют абсолютно идентично. Мы узнаем их под разными именами и в различных образах, но это всегда один и тот же повторяющийся и предсказуемый тип. В отличие от этого, посещая театр, мы можем столкнуться с совершенно иным Гамлетом, нежели тот, что знаком нам.
Сериал требует иного подхода к просмотру, нежели кино. Не стоит внимательно изучать его детали и пытаться понять скрытый смысл, так как сюжет развивается по заранее известным схемам.
Согласно проведенным исследованиям, основной аудиторией телесериалов в России являются женщины в возрасте от 55 лет и старше (они составляют 29,5% от общего числа зрителей), женщины в возрасте от 35 до 54 лет (20,8%), а также мужчины от 35 до 54 лет (12,7%) и мужчины старше 55 лет (12,6%).
Неважно, о чём повествует сюжет, уже через десять минут просмотра становится ясно, что будет происходить в следующих пятидесяти сериях. Например, почему пользовалась такой популярностью «Санта-Барбара», где в 2137 сериях разворачивались события, которые можно было бы пересказать всего за пару минут? Дело в том, что основная задача сериала – не предлагать нам что-то новое, а, напротив, повторять знакомые сюжеты и модели поведения. Поэтому удовольствие от просмотра сериала принципиально отличается от удовольствия от кино, где мы переживаем катарсис, соприкасаясь с чем-то уникальным. Удовольствие от сериала – это удовольствие от повторения, о котором говорил Зигмунд Фрейд.
Главная цель сериала – повествование знакомой истории с обычным сюжетом и ожидаемым завершением, чтобы зритель испытывал чувство дежавю и удовлетворение от предсказуемости. Зритель должен ощущать, что «Золушка снова потеряла туфельку, и все развивается по знакомым схемам». Сериал выполняет ту же роль, что и сказка: он призван успокаивать и усыплять. Поэтому чем больше в нем будет повторений, ожидаемых поворотов и предсказуемых действий, тем выше его качество. И тем глубже будет погружаться в сон сознание зрителя.
Дмитрий Светозаров, российский режиссер, создатель таких сериалов, как «Улицы разбитых фонарей», «Агент национальной безопасности» и экранизаций русской классики («Преступление и наказание»), отмечает: в современной телевизионной среде, где потребности значительно превышают возможности, профессию режиссера может освоить любой, кто не сумел доказать свою некомпетентность. В связи с этим, возникает лишь смутное сожаление о временах, когда критикуемые тогда же худсоветы не допускали в профессию непрофессионалов и людей, не обладающих достаточным уровнем знаний».